В маленьком мире российских фотографических исследователей знание этого имени отделяет новичков от посвящённых. Его книги заставляют посмотреть на фотографию под другим, всё ещё немного чужеродным для российского контекста углом. Как мыслитель Бэтчен заявил о себе тогда, когда модернистская идея о фотографии как независимом медиа, с самоценной эстетикой и собственным историческим каноном (её символом стал Джон Жарковски) исчерпалась, и мыслители-постмодернисты опровергли само положение о целостности феномена, определяемого через свойства “фотографического”. Бэтчен не принадлежит ни одному из этих лагерей: фукольдианец по сути, он считает, что фотография существует в дискурсивном пространстве и что значение феномена определяется через то, как мы его используем, как говорим о нём и думаем. В книге “Burning with Desire” Бэтчен предлагает, вместо того, чтобы реконструировать историю фотографической технологии, проследить за тем, как в обществе модерна разгоралась мечта о фотографии, как идея фотографической репрезентации произрастала из философии и культуры индустриального европейского общества. Отношения фотографии и искусства занимают его меньше, чем теории, позволяющие описать множество не-художественных фотографических объектов, — такая расстановка приоритетов позволяет приписывать его к дисциплине “Visual Culture” (а не “Criticism”, например, что потребовало бы сосредоточенности именно на взаимоотношениях с искусством и эстетической теорией).